برای استفاده از تمامی امکانات انجمن و مشاهده ی آنها بایستی ابتدا ثبت نام کنید
صفحه 9 از 9 اولیناولین ... 789
نمایش نتایج: از شماره 81 تا 83 از مجموع 83
  1. #1
    جمله مورد علاقه ندارد
    تاریخ عضویت
    Oct 2012
    محل سکونت
    بین یک مشت دزد
    ارسال ها
    1,293
    سپاس
    15,849
    از این کاربر 28,174 بار در 1,381 پست سپاس گزاری شده

    سینمای ایران | بحث و تبادل نظر


    با ورود نخستین دوربین فیلم‌برداری در زمان مظفرالدین‌شاه و ورود آن به ایران سینمای ما آغاز میشود.. نخستین فیلم صدادار فارسی، فیلم دختر لر بود که در سال ۱۳۱۲ خورشیدی توسط اردشیر ایرانی ساخته شد. ورود نخستین دستگاه سینماتوگراف به ایران در سال ۱۲۷۹ هجری خورشیدی توسط مظفرالدین شاه سر آغازی برای سینمای ایران به حساب می‌آید.
    نخستین سالن سینمای ایران در سال ۱۲۷۹ (۵ سال پس از اختراع جهانی آن توسط برادران لومیر) با نام «سینما سولی» که توسط کاتولیک‌ها در شهر تبریزتأسیس شده بود، آغاز به کار کرد؛ اما به دلیل عدم دسترسی به فیلم‌های جدید، در سال ۱۲۹۵ تعطیل شد

    تا سال ۱۳۰۹ هیچ فیلم ایرانی ساخته نشد و اندک سینماهای تأسیس شده به نمایش فیلم‌های غربی که در مواردی زیرنویس فارسی داشتند می‌پرداختند. نخستین فیلم بلند سینمایی ایران به نام «آبی و رابی» در سال ۱۳۰۹ توسط اوانس اوگانیانس ساخته شد.


    اولین‌ها


    • اولین فیلمبردار ایرانی: میرزا ابراهیم خان عکاس باشی (۱۲۷۹)
    • اولین سینمای ایرانی: گراند سینما (۱۳۰۵)
    • اولین فیلم صامت ایرانی: آبی و رابی، اوانس اوگانیانس (۱۳۰۹)
    • اولین فیلم ناطق ایرانی: دختر لر، اردشیر ایرانی (۱۳۱۲)
    • اولین فیلم دوبله فارسی: دختر فراری، اسماعیل کوشان (۱۳۲۵)



    فیلمفارسی اصطلاحی است که اولین بار توسط دکترهوشنگ کاووسی درمجلهٔ فردوسی برای سینمای عامه‌پسند ایران به کار برده شد و مثال معروف آن فیلم گنج قارون است. این اصطلاح به معنای محصولی سینمایی است که مولفه‌هایی همچون داستان‌پردازی عجولانه، قهرمان سازی، رقص و آواز کاباره‌ای بدون ارتباط به داستان، نبود روابط علت و معلولی، عشق‌های غیرواقعی، حادثه پردازی و غیره. این فیلم‌ها عموماً با گرته برداری از سینمای هالیوود و هند و در فضایی ایرانیزه ساخته می‌شدند.

    كاوسی با ساختن «واژه- اصطلاحِ» كاربردی فیلمفارسی، توانست ضدگفتمانی را در برابر گفتمان مسلط آن روزهای سینمای ایران كه از دوره‌ی شروع مجدد در سال ۱۳۲۷ توسط کسانی مثل اسماعیل كوشان، تماماً در حوالی «فیلمفارسی» سیر می‌كرد ایجاد كند... او اصرار می‌كرد كه فیلمفارسی را باید سر هم نوشت و دلیلش هم این بود كه می‌خواست از به‌هم‌آمیزی این دو، مفهوم جدیدی ارائه كند. او با چسباندن «فیلم» به «فارسی» و رسیدن به واژه‌ی «فیلمفارسی» سینمایی را هدف می‌گرفت که به‌زعم خودش نه فیلم بود و نه فارسی؛ بلکه آمیزه‌ای نچسب از این دو بود.


    با نمایش گنج قارون در سال ۱۳۴۴، سینمای فیلمفارسی اوج خود را تجربه کرد و موجی از فیلم‌های «گنج قارونی» سینماهای ایران را درنوردید. این روند طی سال‌های بعد از فرط تکرار به ابتذال کامل کشیده شد و در سال ۱۳۴۸ با ظهور فیلم‌هایی مانندگاو و قیصر تغییری اساسی کرد؛ جریان تازه‌ای ایجاد شد که موج نوی سینمای ایرانلقب گرفت.


    از چپ به راست : اساتید ؛ جمشید مشایخی ، محمدعلی کشاورز ، داریوش ارجمند ، علی نصیریان ، اکبر زنجانپور،‌بهروز وثوقی و سرکارخانم ثریاقاسمی.


    سینمای پس از انقلاب

    بعد از انقلاب طی سالهای ۱۳۵۷ تا ۱۳۶۲ به دلیل نبودن ضوابط تدوین شده فیلمسازی، سینمای ایران تقریباً در وضعیتی نابسامان بسر می‌برد. پس از سال ۱۳۶۲ با تدوین ضوابط فیلمسازی که با توجه به شرایط پس از انقلاب تنظیم شده بود، عناصری چون خشونت و *** را اجباراً از سینمای ایران خارج ساخت و از طرف دیگر به دلیل مصادره بسیاری از سینماها و شرکت‌های تولید فیلم و اعمال نظارت دولتی بر آنها به طور غیر مستقیم نقش عامل سودآوری در سینما کمرنگ تر شد. این عوامل همراه با تکامل کیفی فیلمسازان دهه پنجاه چون عباس کیارستمی، بهرام بیضایی، مسعود کیمیایی و داریوش مهرجویی تأثیر مثبتی بر روند فیلمسازی در ایران گذاشت که با توجه به محدودیت‌ها، محصولات بدیعی را آفریدند و تحسین منتقدان جهانی را به همراه داشت. در این دوره فیلمسازان جوانی چون محسن مخملباف، ابراهیم حاتمی کیا، جعفر پناهی، مجید مجیدی و ابوالفضل جلیلی که با تمایلات مختلف پا به عرصه فیلمسازی گذاشتند و به مرور با مطالعه و پشتکار توانستند به صورتی هنرمندانه عناصر این هنر را بکار بگیرند، نقش موًثری در این تحول ایفا نمودند.

    همچنین برقراری منظم سالانه دست کم یک جشنواره بین‌المللی فیلم که در بهمن ماه هر سال به نام جشنواره بین‌المللی فیلم فجر در کشور برگزار می‌گردد نیز در ایجاد علاقه به سینما در قشر جوان کشور از یکسو و توسعه این هنر نقش مهمی ایفا نموده‌است.


    موفقیتهای بین‌المللی سینمای ایران


    • از مهمترین رویدادها:
    • برنده خرس نقره‌ای بهترین کارگردانی جشنواره فیلم برلین برای فیلم طبیعت بی جان ۱۹۷۴ سهراب شهید ثالث
    • برنده جایزه بهترین فیلم کوتاه از جشنواره مسکو برای فیلم سفر بهرام بیضایی
    • جایزه خرس نقره‌ای جشنواره فیلم برلین برای فیلم باغ سنگی ۱۹۷۶ پرویز کیمیاوی
    • جایزه بزرگ بهترین فیلم جشنواره سه قاره نانت، فرانسه، ۱۹۸۹، به فیلم آب، باد، خاک ساخته امیر نادری
    • جایزه بزرگ بهترین فیلم جشنواره سه قاره نانت، فرانسه، ۱۹۸۵، به فیلم دوندهساخته امیر نادری
    • برنده جایزهٔ نقرهٔ بهترین فیلم جشنواره سه قاره، فرانسه ۱۹۹۳، برای فیلم ساراداریوش مهرجویی
    • جایزه پلنگ طلایی جشنواره فیلم لوکارنو، ۱۹۹۷، به فیلم آیینه ساخته جعفر پناهی
    • جایزه بزرگ بهترین فیلم در جشنواره سه قاره، فرانسه، ۱۹۹۶ به فیلم یک داستان واقعی کار ابوالفضل جلیلی
    • جایزه دوربین طلایی جشنواره فیلم کن، فرانسه، ۱۹۹۵، به فیلم بادکنک سفید اثر جعفر پناهی
    • برگزیده شدن بچه‌های آسمان جزء ۵ نامزد نهایی جایزه بهترین فیلم خارجی دراسکار ۱۹۹۸
    • جایزه روبرتو روسلینی در جشنواره کن، فرانسه، ۱۹۹۲، به عباس کیارستمی به خاطر مجموعه آثارش. جایزه فرانسوا تروفو در جشنواره فیلم جیفونی، ۱۹۹۲، بهعباس کیارستمی به خاطر مجموعه آثار
    • نامزد نخل طلایی جشنواره فیلم کن برای فیلم زیر درختان زیتون ۱۹۹۴ عباس کیارستمی
    • نامزد جایزهٔ اسکار بهترین فیلمبرداری برای فیلم اویتا ۱۹۹۶ داریوش خنجی
    • برنده شیر طلایی جشنواره فیلم ونیز برای فیلم دایره جعفر پناهی
    • برنده نخل طلای جشنواره فیلم کن برای فیلم طعم گیلاس ۱۹۹۷ عباس کیارستمی
    • برنده جوایز کلیسای جهانی، تقدیرنامه منتقدان بین‌المللی، بهترین فیلم از نگاه تماشاگران و جایزه ویژه از بیست و یکمین جشنواره فیلم مونترال برای فیلمبچه‌های آسمان ۱۹۹۷ مجید مجیدی
    • برنده جایزه طلایی از جشنواره فیلم توکیو برای فیلم مسافر جنوب ۱۹۹۷ پرویز شهبازی
    • جایزه دوربین طلایی جشنواره فیلم کن ۲۰۰۰ برای فیلم زمانی برای مستی اسب‌ها بهمن قبادی
    • برنده جایزه منتقدین جشنوارهٔ فیلم لندن ۲۰۰۲ برای فیلم من ترانه ۱۵ سال دارمرسول صدرعاملی
    • برنده خرس شیشه‌ای جشنواره بین‌المللی فیلم برلین برای فیلم لاک‌پشت‌ها هم پرواز می‌کنند ۲۰۰۵ بهمن قبادی
    • برنده خرس نقری برای از جشنواره بین‌المللی فیلم برلین ۲۰۰۸ به فیلم دربارهٔ الیاصغر فرهادی
    • برنده خرس طلایی راز جشنواره بین‌المللی فیلم برلین ۲۰۱۱ به فیلم جدایی نادر از سیمین
    • برنده جایزه ویژه فیلم‌های خارجی جایزه گلدن گلوب در سال ۲۰۱۱ به فیلم جدایی نادر از سیمین اصغر فرهادی
    • دریافت جایزه اسکار ۲۰۱۲ بهترین فیلم خارجی زبان برای فیلم جدایی نادر از سیمین اصغر فرهادی
    • دریافت جایزه ستلایت ۲۰۱۱ بهترین فیلم برای فیلم جدایی نادر از سیمین اصغر فرهادی
    • دریافت جایزه سزار ۲۰۱۲ بهترین فیلم خارجی زبان برای فیلم جدایی نادر از سیمیناصغر فرهادی
    • دریافت جوایز بودیل و دیوید دی دوناتلو ۲۰۱۲ بهترین فیلم خارجی زبان برای فیلمجدایی نادر از سیمین اصغر فرهادی
    • دریافت جایزه بهترین فیلم از جشنواره فیلم سیدنی، بهترین فیلم از نگاه مردم درجشنواره فیلم ونکوور، فیلم تحسین شده حلقه منتقدان فیلم نیویورک، بهترین فیلم غیر انگلیسی زبان از هیئت ملی بازبینی فیلم در سال ۲۰۱۱
    • دریافت جایزه بهترین فیلم بیست وچهارمین جشنواره فیلم شیکاگو آمریکا برای فیلم روز روشن حسین شهابی سال۲۰۱۳
    • دریافت جایزه قرقاول طلایی جشنواره بین‌المللی فیلم کرالا هند درسال ۲۰۱۳ برای بهترین فیلم پرویز مجید برزگر
    • دریافت جایزه قرقاول نقره‌ای بهترین کارگردانی جشنواره بین‌المللی فیلم کرالا هنددرسال ۲۰۱۴ برای فیلم روز روشن حسین شهابی


    سالهاست سينماي ايران از مشكلات فراواني رنج مي برد. اين مشكلات موجب شده است كه رفته رفته هنر هفتم كه از قدمت طولاني در ايران برخوردار است مخاطبان خود را از دست دهد و كم كم شاهد سالن هاي خلوت و بعضا بدون تماشاگر سينما باشيم. به اعتقاد بسياري از كارشناسان سينما، يكي از مشكلات اساسي در سينماي ايران، نبود فيلمنامه هاي خوب و جدي است كه اين معضل موجب شده است بسياري از فيلمهاي ما فاقد هرگونه پيام خاص و بار ارزشي باشد.


    به مانند تاپیکهایی که برای کشورهای دیگر (کره ، ژاپن، آلمان و...)در انجمن ایجاد شد این بار فرصت آن را داشتیم تا تاپیکی برای سینمای کشور درانجمن ایجاد کنیم. باشد که موردتوجه شما عزیزان قرار گیرد.

    اهداف تاپیک

    > بحث و تبادل نظر پیرامون سینمای ایران، خوبی ها و بدیهای آن درچارچوب احترام متقابل به نظر دیگران و قوانین سایت.

    > به اشتراک گذاری تجربه ی شخصی خودتان از آخرین فیلم ایرانی که تماشا کردید.

    > مکانی برای مطلع شدن از اخبار سینمای داخل و جلوگیری از ایجاد شدن تاپیک های متعدد در انجمن.(به منظور رعایت قوانین کپی /رایت بعد از درج اخبار درصورت غیراختصاصی بودن حتماً لینک منبع را ذکر نمائید.)

    > محلی برای حمایت از سینمای ایران



    تو ای عالم نمای لعنتی که خودت را عالم میدانی, بیا برو به جلد من و خودت را درآن تکان بده, خواهیم دید که چند مرده حلاجی...!

    مادر_ ماکسیم گورکی


  2. #81
    To Make The Unknown Known
    تاریخ عضویت
    Apr 2015
    محل سکونت
    Unknow City
    ارسال ها
    195
    سپاس
    2,203
    از این کاربر 2,445 بار در 194 پست سپاس گزاری شده

    پاسخ : سینمای ایران | بحث و تبادل نظر

    نقل قول نوشته اصلی توسط New_Sense نمایش پست ها


    دراکولا

    (نسخه نصفه و ساطوری شده آن موجود می باشد)


    یک کمدی فانتزی پوچ




    اگر رضا عطاران را با سریال های بسیار جذاب تلویزیون بشناسید میدانید عطاران از سالهای دور قطب دوم سریال سازی کمدی بود که قطب دیگر آن مهران مدیری است ، متاسفانه عطاران کاملا از آن کمدی رئالیستی چرک که قطعا استادانه کارگردانی میکرد دور شده و دیگر همانند گذشته با این ویژگی مهم خود و نگاه رئال و واقعی به مساله کمدی نگاه نمیکند حداقل در آخرین فیلمش یعنی دراکولا فانتزی جای خود را به واقعیت گرایی داده است شاید مساله اعتیاد در بستر خونخواری یک دراکولا و بازی کردن با این شیوه روایت جالبی باشد و میتوان آن را یک مساله سینمایی دانست اما شیوه بیان و برخورد با این سوژه در این فیلم تهیست و رضا عطاران در سینما بازهم یک برگشت به عقب زده است ، و هنوز خوابم میاد را میتوان بهترین اثر سینمایی رضا عطاران دانست .


    سلام بمبئی

    (نسخه نصفه و ساطوری شده آن موجود می باشد)


    عشق های بدلی ، داستان هندی و بی مایه ، فیلمفارسی مدرنیته



    سلام بمبی نسخه بروز شده فیلمفارسی های قبل از انقلاب می باشد با این تفاوت مدرنیزه شده است به سبک هندی ، شما فکر کنید فیلمفارسی با رنگ و لعاب بصری در بستر هندی را تماشا میکنید که حتی از فیلمفارسی های قبل از انقلاب به شدت عقب تر است ، یعنی به باور من اگر کسی این فیلم را بپسندد یا سینما را نمیداند یا به دنبال شناخت عشق نبوده است و ندانسته در رنگ و لعاب و خشکلی شخصیت ها غرق شده است .
    هنوز برای من عجیب و غیر قابل باور است که نویسنده محترم این فیلم ، شناخت عشق و درک یک داستان ، که دو نفر در بستری مناسب عاشق میشوند را متوجه نشده است و یا احتمالا به دنبال نسخه بازسازی شده فیلمهای قدیمی هندی بوده است ، فیلم که عملا تمامی صحنه های خود را در هند فیلمبرداری کرده است و از لحاظ تفکر ایرانی کاملا الکن است ، شاید بیننده هندی متقابلا چون با سینمای هند بزرگ شده است با این فیلم همزادپنداری کند ولی عملا برای ما ایرانیان یک فیلم به شدت ناشیانه و بد و خسته کننده است و پر از پیشبینی های مشخص که از ابتدا فیلم میتوان آن را حدس زد .
    حتی به باور من سینمای دسته سه هالیوود و فیلمفارسی های دهه 50 ایران از این فیلم سرتر هستند و بیان سینمایی بهتری دارند .


    50 کیلو آلبالو

    (نسخه نصفه و ساطوری شده آن موجود می باشد)


    50 کیلو تهوع و استفراغ (حاصل از خوردن آلبالو)



    برای این فیلم هرچه نگوییم بهتر است ، با گفته هایمان احساس میکنیم در حق سینما جفا کرده ایم ، 50 کیلو تهوع از یک فیلم ناشیانه ، قطعا کارگردان محترم با این فیلم در کارنامه خود سالهای سال به عنوان یک کارگردان بد یاد میشود ، البته اینجا ایران است و مساله اساسی در واقع نه ساختن فیلم خوب است و نه نشان دادن سینما ، 50 کیلو آلبالو خاطره بازی کارگردان است با فیلمهای خارجی دیگری که کارگردان از سکانسهای آنها چیزهایی را برداشت کرده و بدون هیچ پرداخت کمدی در قالب یک بیان طنز به بیننده تحمیل کرده است .
    هرچه نگوییم بهتر است با دیدن این فیلم به خودتان و سینما بدهکار میشوید .
    خیلی هم عالی با واژه ی 50 کیلو نهوع خیلی ارتباط گرفتم الان فیلم خالتور ( که خدا پدر کارگردانشو بیامرزه برا این اسمش که بهشم میاد) بهتره از این فیلمای بالا !چون ادعایی نداره کامل واسه مضحکه ساخته شده ولی اینا با کلی سر و صدا و ... امیدوارم امسال جشنواره از این دست زباله ها رو کمتر شاهد باشیم

  3. 8 کاربرِ زیر از UNKNOW بخاطرِ این مطلب مفید سپاس گزاری کرده اند :


  4. #82
    !Never say Never
    تاریخ عضویت
    Apr 2015
    محل سکونت
    هپروت
    ارسال ها
    197
    سپاس
    1,951
    از این کاربر 1,548 بار در 200 پست سپاس گزاری شده

    پاسخ : سینمای ایران | بحث و تبادل نظر

    نقل قول نوشته اصلی توسط afshin2014 نمایش پست ها
    نکته جالب اینجاست که در کشور ما هر چه قدر فیلم بی محتوا تر بیشتر فروش میکنه ... تو این سال ها ببینید چه فیلم هایی میلیاردی فروختن !!
    مردم فقط دنبال فیلمی هستن که بتونن باهاش بخندن و یکی دو ساعتی باهاش تفریح کنن..

  5. 4 کاربرِ زیر از ESR بخاطرِ این مطلب مفید سپاس گزاری کرده اند :


  6. #83
    حافظه دستان من پر شده از دامان تو
    تاریخ عضویت
    Feb 2013
    محل سکونت
    Shiraz
    ارسال ها
    252
    سپاس
    228
    از این کاربر 3,145 بار در 265 پست سپاس گزاری شده

    پاسخ : سینمای ایران | بحث و تبادل نظر



    خاطره بازی بیهوده برای هیچ

    نقدی بر فیلم «مرگ ماهی»

    قطعا در مقام مادر هیچ چیز را نمیتوان والا دانست و اگر فیلمی در مقام مادر ساخته شود باید سر تعظیم فرود آورد ، اما چه حیف فیلم مرگ ماهی در واقع نه در وصف مقام مادر است و نه وصف بودنش ، عملا مادری نیست و فقط با یک پیکر مرده و شمایل مادر در فیلم مواجه میشویم که چیزی را برای نشان دادن ندارد ، بیشتر خاطره بازی فرزندان یک مادر است از دوران بودنش یعنی از گذشته ، در سینما با اینکه زمان در اختیار کارگردان است و کارگردان خیلی ساده میتواند نشانه ای از زمان و گذر ایام و متقابلا آینده را بیان کند ، اما در این فیلم همه چیز در زمان حال و مرگ مادری اتفاق می افتد که وصیت کرده است .

    بیان این نوع نگاه به مادر را در فیلم به شدت دوست داشتنی مادر اثر علی حاتمی دیده ایم ، چیزی که به نظر نگارنده به طور یقین در وصف مقام مادر است و مشخصه بارز آن پویایی مادر خانواده است و دیالوگ هایی از او به فرزندانش قبل از فوت .

    اما در فیلم مرگ ماهی همه چیز دایره وار و چرخه گهواره ای بر واکنش های فرزندان در نبودن و مرگ مادر است و مساله اساسی در واقع دغدغه امروزی جامعه ما را نشان میدهد از ندیدن همدیگر و نداشتن ارتباطات انسانی و خانوادگی ، شاید در اینجا بتوان وجه متمایز سینمای ایران با هالیوود را مقایسه کرد .

    اگر فیلم مرگ ماهی را هالیوود ساخته بود چه شیوه ای را در پیش میگرفت ؟

    هالیوود به شدت به خانواده و رابطه های خانوادگی در قالب داستان درام یا تراژدی یا کمدی یا هر نوع ژانری اهمیت میدهد و همیشه اگر داستانی را با هر نوع شیوه بیان کند در اخر نشانی از ارتباطات و امید به برگشت این از همگسیختگی را میدهد ، یعنی به باور سینمای آمریکا یک خانواده از هم پاشیده و از هم گسیخته میتواند به واسطه یک مرگ عزیز به هم دوباره وصل شود و دوباره نشانی از شادی و امید را ایفا کند ، زیرا هالیوود به این نقطه نظر ویژه ای دارد اگر داستان تلخ و پر از درگیری باشد میتوان امید را در نسل بعد جریان داد ، و آنها در واقع در بیان داستانی خودشان به نسل بعد توجه میکنند ، مثلا اگر در فیلم مرگ ماهی نوه هایی دیده میشود آنها به این فکر میکنند که این نوه ها حق دورهم بودن دارند و حق در ارتباط قرار گرفتن با فامیل و اقوام خود در هر وضعیتی .

    اما در مقایسه با سینمای ایران همه چیز تغییر میکند و خود به خود درونمایه اجتماعی تلخ و درگیری های ذهنی روحی گاها توحش مدرنیته و بیان سیاسی آغشته به ناله نمود عینی پیدا میکند و متاسفانه این مسیر تا آخر و سکانس نهایی ادامه پیدا میکند و دیگر چیزی به عنوان نگرش امید و نگرش همزیستی مسالمت آمیز یک خانواده از هم پاشیده و بیان مظلومیت نوه های کوچک یک خانواده بیان نمیشود و همینطور این بیان پایان پیدا میکند بدون لحظه ای تصور به نگاه متغییر در داستان .

    اما مرگ ماهی متاسفانه کاملا فیلمنامه هیچ نداری دارد و هیچ نسازی ، هیچ برای گفتن ندارد هیچ کنشی که به واسطه آن کشمکش درام ایجاد شود و خود به خود بیننده را درگیر کند و هیچ برای پرداخت و ساختن یک اتفاق خاص و ویژه در بیان داستانی ، اگر زمانی فیلمهای ایرانی محتوا زده از این ور بوم افتاده بودند که هیچ فرم و قالب بصری برای بیان این محتوا نداشتند در فیلم مرگ ماهی متاسفانه کاملا برعکس است ، فرم بازی رنگ لعاب های زیبا و جذاب بصری و پر از ته رنگ های سبز زیتونی و قاب بندی های قابل قبول و پرتره ای از جذابیت بصریست اما چه حیف همه این فرم بازی ها هیچ بیان و محتوا سینمایی ندارد و عملا کارگردان تنها خاطره بازی بیهوده ای برای هیچ کرده است .

    پر از بازیگران توانا و مشهور و پر از بیان احساس های متفاوت اما از نقطه ابتدایی داستان هیچ پرده اول و یا دومی که بیان نقطه عطف اول و دوم باشد برای فیلمنامه در نظر نگرفته شده است نویسنده و کارگردان محترم متاسفانه در فیلمنامه نویسی حتی به روش فیلمنامه نویسی آکادمیک هم بسنده نکرده است که حداقل انتظار یک کوشش یا یک هدف برای این همه بازی موش و گربه خواهر برادران را داشته باشد که بیننده در دراماتیک بودن یک واقعه قرار بگیرد .

    و خب با این نگاه فیلمساز به سینما قطعا فیلم به شدت بد و به شدت بیهوده ای ساخته شده است . در فیلم ما یک نگاه مشکوک به اتفاقی را متوجه میشویم ، قبل از مرگ مادر شخصیتی با او دیدار کرده است و به او چیزهایی گفته است اما تا آخر این نگاه مشکوک حل نشده باقی میماند .

    یا در صحنه ای ما متوجه میشویم داماد بزرگ خانواده تسبیح پاره شده خودش را در باغ به واسطه همسرش پیدا میکند ولی خب بازهم این شکاکیت و بیان آن نامشخص است .

    در صحنه دیگر دختر کوچک خانواده نشان از بدحالی و آسیب روحی او داده میشود اما دلیل این آسیب روحی و دلایل این نگرش و ذهنیت این دختر نامشخص است .

    واژه مرگ ماهی از مرگ ماهی های کوچک دختر کوچک خانواده که در گذشته در این خانه باغ زندگی میکردند دارد ، اما چه چیزی را برای بیان داستان نشان میدهد ؟ اصلا چه هویتی و ربطی به داستان اصلی دارد ؟

    گربه ای به نام میو میو در باغ گم شده است و بچه ها به دنبالش میروند و هیچ وقت پیدایش نمیکنند این چه مفهومی دارد ؟

    متاسفانه فیلم پر از این نگاه های بی خود و بی جهت به مساله است به ملو دارمی که اصلا ساخته نمیشود و نگاه اشتباه به مساله مرگ دارد.
    فیلم از اولین سکانس ابتدایی این موضوع رو بیان میکند که وصیت مادر فوت شده این است که 3 روز جسدش را در خانه نگه دارند و به کسی خبر ندهند و بعد از آن خاک شود ، سوال این است هدف از این 3 روز چیست ؟ اگر هدف از این 3 روز جمع شدن خانواده دور هم است که متاسفانه نگاه قالب کارگردان به این جمع شدن در پایان فیلم نیز همان نگاه اولیه است یعنی همه خانواده با اینکه در کنار هم جمع شده اند اما هیچکدام تا پایان فیلم با هم آشتی نمیکنند و هنوز باهم قهر هستند و تا آخر فیلم ما هیچ ثمره ای از این 3 روز نمیبینیم . پس هدف از این نگاه به مرگ و جسد مادر چیست ؟

    متاسفانه فیلم کاملا در بی هویتی داستانی و بدون بیان سینمایی مانده است و تنها دلخوش به قاب بندی و رنگ لعاب بصری شده است.

    دیدن این فیلم به هیچ وجه توصیه نمیشود .




    New_Sense
    96/09/23


  7. 14 کاربرِ زیر از New_Sense بخاطرِ این مطلب مفید سپاس گزاری کرده اند :


 

 
صفحه 9 از 9 اولیناولین ... 789

مجوز های ارسال و ویرایش

  • شما نمی توانید موضوع جدید ارسال کنید
  • شما نمی توانید به پست ها پاسخ دهید
  • شما نمی توانید فایل پیوست ضمیمه کنید
  • شما نمی توانید پست های خود را ویرایش کنید
  •  
  • قدرت گرفته از سیستم vBulletin نسخه ی 4.2.3
  • قالب اختصاصی انجمن TvWorld نسخه ی 1.0
  • طراحی و اجرای قالب : نوژن
  • تمام حقوق مطالب و محتوا برای تی وی وُرلد محفوظ می باشد
Powered by vBulletin® Version 4.2.1
Copyright ©2000 - 2009, Jelsoft Enterprises Ltd.