فروشنده/The Salesman | هفتمین فیلم اصغر فرهادی |معرفی، تریلر، بحث و تبادل نظر

[mr67]

فروشنده/The Salesman هفتمین فیلم اصغر فرهادی پس از گذشته، جدایی نادر از سیمین، درباره الی، چهارشنبه سوری، شهر زیبا و رقص در غبار است که قرار است 21 می 2016 (1 خرداد 95) برای اولین بار در بخش مسابقه 69ـمین دوره جشنواره کن به نمایش درآید. خلاصه داستان به نقل از سایت رسمی جشنواره کن: "عماد (شهاب حسینی) و رعنا (ترانه علیدوستی) بدلیل خطراتی که ساخت و ساز در همسایگی‌شان ایجاد کرده مجبور به ترک آپارتمانشان هستند و به خانه‌ای در مرکز تهران نقل مکان می‌کنند. حادثه‌ای که به مستاجر قبلی این خانه مربوط است زندگی این زوج جوان را به شکل دراماتیکی تغییر می‌دهد." همچنین ورایتی پس از پذیرفته شدن فیلم در جشنواره کن درباره فیلم نوشته: "خیلی چیزی درباره فیلم نمی‌دانیم فقط اینکه گفته شده تا درجاتی از 'مرگ یک دستفروش' اثر آرتور میلر الهام گرفته است. بغیر از این مثل اکثر کارهای فرهادی روی رابطه شکننده یک زوج تمرکز می‌کند." و گاردین روایت دیگری از فیلم ارائه می‌دهد: "فروشنده نیز داستان جدایی زوجی را بیان می‌کند، در این مورد زوج بازیگری که رابطه‌شان در جریان تور اجرای نمایشنامه 'مرگ یک دستفروش' از هم می‌پاشد." بازیگران

شهاب حسینی

ترانه علیدوستی

بابک کریمی

مینا ساداتی

عوامل پشت دوربین نویسنده و کارگردان: اصغر فرهادی مدیر فیلمبرداری: حسین جعفریان (فرهادی که در 'گذشته' و 'جدایی نادر از سیمین'، محمود کلاری را به عنوان مدیر فیلمبرداری به همراه داشت، برای این فیلم دوباره با جعفریان همکاری کرده، جعفریان مدیر فیلمبرداری 'درباره الی' و 'چهارشنبه سوری' بود) تدوین: هایده صفی‌یاری (از 'چهارشنبه سوری'، صفی‌یاری همیشه تدوین کارهای فرهادی را برعهده داشته البته بغیر از گذشته) موسیقی: ستار اورکی (موسیقی پایانی جدایی نادر از سیمین نیز کار ستار اورکی است)

نکاتی درباره فیلم آخرین فیلمی بود که برای بخش مسابقه اصلی جشنواره کن انتخاب شد (ظاهرا بدلیل اینکه اصغر فرهادی خیلی دیر آن را به جشنواره ارائه کرده +) و در آخرین روز جشنواره به نمایش درمی‌آید و باید با فیلم‌هایی از نیکلاس ویندینگ رفن، پدرو آلمادوار، پارک‌ چان ووک، کن لوچ، زویه دولان، جیم جارموش، برادران داردن و ... رقابت کند. (لیست کامل فیلم‌های بخش اصلی جشنواره کن 2016) ریاست هیئت داوران این دوره جشنواره کن برعهده جورج میلر است. (لیست کامل هیئت داوران بخش اصلی جشنواره کن 2016) 'گذشته' فیلم قبلی اصغر فرهادی نیز سال 2013 در جشنواره کن حضور داشت و برنیس بژو برای آن فیلم جایزه بهترین بازیگر زن را برد. سایت معتبر The Playlist در لیست مورد انتظارترین 100 فیلم سال 2016 فروشنده را در رده 5ـم پس از !Hail, Caesar برادران کوئن و پیش از The Neon Demon نیکلاس ویندینگ رفن قرار داده است و در توضیح این انتخاب آورده: "برای اکثر ما، اصغر فرهادی هیجان‌انگیز ترین فیلمسازیـست که در این دهه پدیدار شده است." مدت زمان فروشنده 125 دقیقه است. فیلمبرداری فروشنده هشت آذر 94 شروع و شش اسفند به پایان رسید. یدالله نجفی صدابردار فیلم در طول فیلمبرداری فوت کرد و فیلمبرداری به همین دلیل یک هفته تعطیل شد. اسم فیلم ابتدا قرار بود 'برسد به دست آهو' باشد. اسم فیلم برای نمایش در فرانسه LE CLIENT (مشتری) است. کمپانی فرانسوی 'ممنتو فیلمز' که تهیه‌کننده فیلم 'گذشته' بود به همراه اصغر فرهادی تهیه‌کننده و سرمایه‌گذار فیلم هستند. فرهادی پس از این فیلم قرار است فیلم بعدی‌اش را در اسپانیا به تهیه‌کنندگی پدرو آلمادوار و احتمالا با بازی پنه لوپه کروز بسازد. افتخارات و جوایز جایزه بهترین فیلمنامه برای اصغر فرهادی از 69ـمین جشنواره کن ویدئو جایزه بهترین بازیگر مرد برای شهاب حسینی از 69ـمین جشنواره کن ویدئو بهترین فیلم بین‌المللی جشنواره مونیخ 3 ویدئو از بخش‌هایی از 3 سکانس متفاوت فیلم

The Salesman Clip 1 720p 480p

The Salesman Clip 3 720p 480p

The Salesman Clip 2 720p 480p

لطفا از مطالب و بحث‌های حاشیه‌ساز پرهیز کنید. لینک دانلود، خبرهای بدون منبع یا کپی شده از جاهای دیگر نیز ارسال نکنید.

[EYE]

خواستم زودتر پست بدم گفتم ابتدا روند ویرایش تون کامل بشه بعد.

به شخصه معتقدم هم باید نقدهای مثبت خوانده بشه و هم نقدهای منفی! جالبه که بدونین فیلم هایی که می پنسدم رو اول میرم نقدهای منفیش رو میخونم!
همین نقدهای منفیه که بعدها روی نحوه ی برقراری ارتباط با داستان روی فیلمهای دیگه روی آدم تاثیر میذاره!

در آخر همانطوری هم که عرض کردم اون پست تنها جنبه ی اطلاع رسانی داره. چرا که خودم هنوز وقت نکردم این فیلم رو ببینم و در موردش نظر بدم.
اما تابحال صحنه هایی از تجاوز و مشکلات بعدش رو با اکت های معرکه ای دیدم که فکر نکنم بتونم با صحنه های این فیلم ارتباط برقرار کنم! بالاخره فیلمهای ایرانی محدودیت خودشون رو دارن.

من عزیز با پست شما کاری نداشتم راحت باشید خودم متوجه شدم جنبه اطلاع رسانی داشت
من فقط خواستم بگم که به امثال فراستی نباید اعتماد کرد...

[P!NK]

به گزارش كانون سينماي دانشگاه تهران ، مسعود فراستی دیروز سه شنبه ٢٣ شهریور در کانون سینمای دانشگاه تهران دو فیلم "فروشنده" و "لانتوری" را به طور مفصل زیر تیغ نقد برد. در این جلسه ابتدا حاضران نقدهایشان را خواندند و پس از آن فراستی به جمع بندی آنها و در نهایت بیان نظرات خودش درباره این دو فیلم پرهیاهوی این روزها پرداخت. در این گزارش قسمتی از صحبت های او را مرور می کنیم: 🔹من پیشنهاد می کنم فیلم "مستاجر "پولانسکی را ببینید ، فیلم بدی است اما یک چیزش خوب است ، ساختمان را برای ما می سازد.من یک سوال دارم ، وقتی یک پدیده خودش شفاف نباشد برای سازنده ، بحث های آدم های حسابی می شود سر اینکه در فیلم فلانی چه کار کرد چه کار نکرد و این فاجعه است ، یعنی آدم هایی که مغزشان کار می کند ، اهل سینما و اهل نقد هستند را می اندازد به دامی که جوراب را درآورده یا در نیاورده ؟! تجاوز کرده یا تعدی کرده ؟! چگونه فرار کرده ؟! و آنها کل داستان را از یاد می برند. هیچکاک فیلمی دارد احتمالا قسمت دوی فصل اول سریال "آلفرد هیچکاک تقدیم می کند" ، به یک زن تجاوز می شود و شوهرش می رسد ، زن با حالتی به شدت آسیب دیده ماجرا را برای شوهرش می گوید ، متجاوز با ماشین فرار می کند (من خیلی نادقیق می گویم چون سالها پیش دیدم) ، با ماشین می روند بیرون و زن اولین کسی را که می بیند می گوید او بود. شوهر او را می گیرد و كتك می زند ، در تمام این مدت آن زن نابود است یعنی بعد از كتك زدن هم نابود است ، مرد فکر می کند قضیه حل شده است اما دوباره فردا با هم می روند بیرون. باز زن یکی دیگر را می بیند و می گوید او بود ... یعنی قصه چیست ؟ قصه همین چگونگی است ، یعنی این زن مضمحل شده ، از نظر روانی. سرما نخورده ، زمین نخورده سرش بشکند یک روزه خوب شود بیاید بیرون باند را باز کند و ... این ها نیست ، روح او آسیب دیده ، اگر برای فیلمساز همین بود که تا اینجا گفتم یک جور دیگر صحنه را می ساخت ، اینقدر چیستانی اش نمی کرد و عشق نمی کرد از این که ما و مردمی که فیلم را می بینند بگویند فلان شد یا فلان نشد ، عشق می کند و می گوید عجب سرکاری گذاشتم ، یکی باید به او بگوید تو اصلا قصه مسئله ات نیست ، اصلا زن تجاوز شده یا تعدی شده مسئله ات نیست. اگر بود من می دیدم ، چه چیزی برای او مهم است ؟ رعنا برای او مهم نیست ، رعنا می تواند بهترین شخصیت این درام بشود با یک بازی فوق العاده از ترانه علیدوستی که ظرفیتش را دارد اما این جا چیست ؟ یک زن که از اول هم گنگ است و غیر از آن صحنه آوازخوانی مبتذل بقیه جاها نیمه افسرده است ، بعد از تجاوز اگر زخم هایش را فراموش کنیم و یکی دو دیالوگ درب را باز بگذار و ... را فراموش کنیم بقیه شخصیت چگونه ساخته می شود ؟ هیچ ! هیچ تفاوت جدی با قبل ندارد. بعد چرا این خانم طلبکار است از شوهرش ؟ معمولا زنی که در این شرایط قرارگرفته تا دوران به شدت طولانی شاید تا آخر عمر احتیاج به حامی دارد و خودش را گناهکار می داند هرچقدر بگویی وزن تو ٤٠ کیلو بود او ١٥٠ کیلو بود ، چاقو دستش بود و ... اصلا فرقی نمی کند ، زن آدم حسابی، خودش را گناهکار می داند ، زن سالم تمیز و آدم حسابی ، و این از او پاک نمی شود ، یعنی احتیاج به روان پزشک و خیلی چیزهای دیگر پیدا می کند ، احتیاج شدید به حامی پیدا می کند. شوهر او باید ده برابر حامی تر بشود ، چرا این هارا نمی گویی ؟! این که جوراب درآورد و تجاوز کرد یا نه که اصلا بحث مهمی نیست ، اصلا فرض کنیم اینجا فرانسه است و صحنه تجاوز را هم می بینیم ، بعدش چه می شود ؟! این که کارگردان می گوید من در آن حمام نبودم و نمی دانم چه شده (عین جمله فرهادی) یعنی تو خالق اثر نیستی ! بعدش چه می شود ؟ زن چه می شود ؟ او می گوید کاش مرده بودم. آیا این زندگی ادامه پیدا می کند ؟ سوال مرکزی این است ، این یک ، دو : عماد چه می شود ؟ نابود است ، این عماد نیست ، این هیچ نیست ، آرتیستی می رود دنبال وانت و با تاخیر زیاد ، می رود سر تمرین نمایش و انگار نه انگار و دنبال زنش هم نمی رود ، اصلا انگار اتفاقی نیفتاده است. یعنی نه مرد فیلم ساخته می شود و نه زن فیلم ، تمام ساختمان این اثر بعد از این صحنه است که اصلا ساخته نمی شود. 🔹دوربین یک نمای خوب دارد ، به نظر من تنها نمای خوب فیلم است ، آیفون را می زند که اصلا منطقی نیست ، برای این که ٣٠ ثانیه پیش دارد با شوهرش حرف می زند ، تلفن تمام می شود و چند ثانیه بعد صدای زنگ می آید و گذر زمان را هم نمی بینیم در حالی که تایم کاملا real است. چرا رعنا درب را باز می کند ؟ چون جور دیگری بلد نیست درام بگوید. نکته ای دیگر ، درب را باز می کند با این توجیه که عماد است دیگر ، عماد که به طور واقعی تا مدتی نمی تواند بیاید با صحنه تلفن که دیدیم . فرض کنیم فکر كرده عماد است، همان لحظه مي رود حمام. اگر عماد است، هيچ زني حتي در شرف طلاق هم که باشد نمی رود حمام ، می ایستد سلامی می کند و بعد می رود ، این دیگر مینیمم زندگی است ، این مسخره بازی است که همه این ها حذف شده. ما را وادار می کند زندگی به او بگوییم ، اصلا مثل این که کارگردان نمی داند زن چیست، مرد چیست، زندگی چیست! 🔹حذف کردن این ها یعنی فیلم ساز بلد نیست درام بسازد و بلد نبودن اش را با حذف آگاهانه بروز می دهد ، وقتی حذف می کند مخاطب دیگر دنبال سینما نیست ، دنبال قصه خاله زنکی است : چه شد ؟ اما وقتی حذف نمی کنی مثل هیچکاک که هیچ چیز را حذف نمی کند ، دنبال چگونه هستیم که همان برخورد آدم ها با موقعیت است و مدام خودمان را جای آدم ها در آن فضا قرار می دهیم ، ما اینجوری تجربه می کنیم و رشد می کنیم. این فیلم اتفاقا تعلیق suspense می خواهد برای اینکه مسئله بعد از تجاوز مهم است نه خود تجاوز. حرف فرهادی چیست ؟ رعنا حق دارد ، عماد کمتر حق دارد ، پیرمرد کمی بیشتر حق دارد ، سوپرمارکتی هم حتی حق دارد فقط مخاطب حق ندارد. این نسبیت حق داشتن را در میزانسن می بینیم. وقتی خانم رعنا می گوید اگر دست رویش بلند کنی نه من نه تو ، این یعنی چه ؟! در میزانسن رویارویی عماد و پیرمرد و بعدتر رعنا دوربین کاملا طرف پیرمرد است و آن را مظلوم نشان می دهد. فیلم سازی بلد نیست pov می گیرد از شهاب حسینی در آشپزخانه و پیرمرد نشسته است ، بلند می شود و در ادامه خودش می آید در pov اش ! فیلم از این مثال های غلط پر است. فیلمساز مدام کدهای اومانیستی قلابی غیر سینمایی و غیر دراماتیک می گذارد که اصل را نگیریم. جایزه مال این است : پیرمرد فیلم وسوسه شد. گناه دارد این چک چی بود ؟ و ... می گوید جامعه ی ما شبیه رمان میلر است که اصلا و مطلقا رمان را نمی فهمد ، یعنی آن بحران اقتصادی را اصلا درک نکرده ، می گوید ما شبیه آن زمانیم و من دارم علیه خشونت جاری جامعه حرف می زنم. چه خشونتی ما دیدیم ؟ یک سیلی بود فقط که می گوید این هم اضافه است. 🔹فیلم با یک تنش آغاز می شود ، تنشی که در واقع ادامه ندارد پس تنشی در کار نیست، خانه ی خراب قلابی ، دوربین روی دست برای این که نایستد و ببینیم چه خبر است ، فقط آشفتگی. وارد خانه ی دوم می شویم، خانه ی اول که به کل از حیز انتفاع خارج است، در خانه ی دوم ٢٠ دقیقه وقت من را سر چیدن وسایل تلف می کند. نمایشنامه ربطی به فیلم ندارد چون ویلی عذاب وجدانی که سر قضیه دارد بخشی از فرسودگی اش است و اساسا شکست خورده است. این متجاوز باید فروشنده می شد که نشده است. این پیرمرد شکست خورده نیست ، کار می کند ، زن و بچه دارد و ... به علاوه ی اینکه دوربین وقتی می رود در تئاتر کاملا ضبط تئاتری دارد ، دوربین برگمان را در "بعد از تمرین" ببینید ، وقتی می رود در تئاتر دوربین و تدوین سینمایی است. فرهادی وقتی می رود در تئاتر دوربینش تئاتری می شود. چرا با وجود تجاوز و ... همچنان عماد می رود سر تئاتر ؟ سر کلاس گاو نشان می دهد. بشدت گاو را دست می اندازد ، دارد با گاو متلک اجتماعی می گوید بعد کتاب ها را می ریزد سطل آشغال ! معلم ادبیات این را نمی گوید. فقط فرهادی می تواند چنین کاری بکند چون اصلا کتاب نمی داند چیست ، حرمت کتاب را نمی داند. در منطق نسبی گرایی ایشان عماد هم حق دارد ، سیلی را می زند که بگوید من علیه خشونت حاکم بر جامعه ام ، این هم خشونت ، در میزانسن می فهمیم کارگردان طرفدار پیرمرد است. و بابت سیلی اینجا هم بهره برداری می کند ، کسی که نشناسدش می گوید عماد اینجا یک سیلی زد دیگر ، دست هم می زنند در سینما. با منطق خودش که همه چیز نسبی است و اخلاق هم نسبی است باید به عماد هم حق بدهد اما نمی دهد. من گفتم فیلم یک نمای خوب دارد ، یک بازی خوب دارد که بچه ی فیلم است و یک نمای خوب هم دارد : مکثی که دوربین روی دربِ باز می کند وقتی رعنا از کادر خارج شده و به حمام رفته ، این شروع تعلیق می توانست باشد ولی ادامه پیدا نمی کند ، این مهم ترین و بهترین نمای فیلم است. 🔹من هم بودم به این فیلمنامه جایزه می دادم ، برای اینکه همان تصویری که آنها از ما می خواهند را ارائه می دهد ، یک تصویر اگزوتیک مدرن ، مخملباف ها اگزوتیک سنتی اند ، این اگزوتیک مدرن است. پ.ن: این پست تنها جنبه ی اطلاع رسانی داشت. منبع: کانون سینمای دانشگاه تهران @CinemaUT

با اینکه من فیلم رو دیدم و ازش خیلی هم لذت بردم، ولی به نظرم نقد هایی که شده به جاست و قابل تامل... تشکر میکنم

[Daniel Desario]

منم فیلم ندیدم نقدم چند خطی بیشتر نخوندم
ولی راجب مسعود فراستی و نقد های چند سال اخیرش
ادم بسیار کوچیک و خواری خوشحالم که تو این چند سال اخیر شخصیت وافعی خودش نشون داد تا زودتر تکلیف مردم باهاش مشخص شه
راجب این بشر خیلی میتونم حرف بزنم ولی به همین جمله اکتفا میکنم

نون به نرخ روز خور مثل بقیه


این پستم در جهت مخالفت با امیر نشر ندادم صرفا دلم پر از حرف های این ادم پر مدعا...

[Alex Vause]

من اخیرا چند تا فیلم ایرانی دیدم و نقد های فراستی رو در موردشون خوندم . به نظرم نقدهای خیلی خوبی کرده بود
مثلا اخیرا فیلم ماهی و گربه رو دیدم که کلی جایزه برده بود و بعد نقد فراستی رو هم خوندم . فیلم های اصغر فرهادی رو کلا خیلی دوست ندارم . میخواستم فروشنده رو برم ببینم که نقد فراستی رو خوندم بیخیال شدم . من نقدهاش رو دوست دارم ، حتی خیلی جاها فیلم های مورد علاقه خودم رو بشدت نقد منفی کرده ...

[Trinity Killer]

دیروز فیلم رو دیدم. تاپیک بالاست گفتم نظرم رو بنویسم: از دوستداران افراطی سینمای فرهادی نیستم و از طرفی موضع تندی هم نسبت بهش ندارم.در مورد فیلم هم به نظرم از "گذشته" خیلی بهتر و از "جدایی" و "درباره الی" ضعیف تر بود. داستان فیلم کاملا روی شخصیت شهاب حسینی خلاصه میشه و اتفاقاتی که شخصیت عماد رو در طول فیلم تحت تاثیر قرار میده و از یک شخصیت به شخصیت دیگری تبدیل میکنه.با مراجعه به بعضی سکانس های نیمه ابتدایی و انتهایی فیلم کاملا میشه این دگرگونی رو متوجه شد.بازی های فیلم به نظرم مهم ترین ویژگی فیلمه یعنی تقریبا توی فیلم شخصیتی که کاریکاتوریزه (به قول استاد فراستی)شده باشه به چشم نمیاد(ویژگی ای که توی جدایی و حتی درباره الی وجود داره!!).در کل فیلم در میان انبوهی از خزعبلات داخلی فیلم آبرومندیه (به همراه لانتوری شاید). و در قیاس با فیلم های خوب داخلی تا اونجایی که من فیلم های امسال رو دیدم ابد و یک روز به نظرم بهتر بود در مورد کن هم نمیتونم نظر بدم چون فیلم ها رو ندیدم.در کل فیلم رو دوست داشتم و از 10 بهش 7 رو میدم. در مورد فراستی: موضعم نسبت به ایشون هم مثل اصغر فرهادی هستش(ی کم خوشم میاد ازش به خاطر کتابایی که ترجمه کرده از برگمان و فلینی و ... و جسارتش در نقد کردن ) البته ناگفته نمونه کاری که به همراه منتقد دیگه (قطبی زاده نامی بود) و بهروز افخمی در برنامه این هفته "هفت" انجام دادن و اسپویل کردن فیلم و کوبیدن اون در زمانی که تازه اکران شده واقعا غیر حرفه ای بود.در مورد خودش نظرمو گفتم اما در مورد نقدش در مورد این فیلم.دوستانی که فیلم رو دیدن اگه ی ذره انصاف داشته باشن متوجه میشن که به موارد خوبی در نقدش اشاره کرده البته به جز سه خط آخر که واقعا این تئوری توطئه که خیلی ها هم در مورد فرهادی دارن رو درک نمیکنم. به بخش هایی از نقدش که فکر میکنم درسته اشاره میکنم (با تشکر از محمدامیر بابت قرار دادن متن): " دنبال چگونه هستیم که همان برخورد آدم ها با موقعیت است و مدام خودمان را جای آدم ها در آن فضا قرار می دهیم ، ما اینجوری تجربه می کنیم و رشد می کنیم. این فیلم اتفاقا تعلیق suspense می خواهد برای اینکه مسئله بعد از تجاوز مهم است نه خود تجاوز. حرف فرهادی چیست ؟ رعنا حق دارد ، عماد کمتر حق دارد ، پیرمرد کمی بیشتر حق دارد ، سوپرمارکتی هم حتی حق دارد فقط مخاطب حق ندارد. این نسبیت حق داشتن را در میزانسن می بینیم. وقتی خانم رعنا می گوید اگر دست رویش بلند کنی نه من نه تو ، این یعنی چه ؟! در میزانسن رویارویی عماد و پیرمرد و بعدتر رعنا دوربین کاملا طرف پیرمرد است و آن را مظلوم نشان می دهد ". واقعا این نسبی گرایی رو خودم هم موقع تماشای فیلم حس کردم. یا دو مورد در مورد داستان پردازی فیلم : " آیفون را می زند که اصلا منطقی نیست ، برای این که ٣٠ ثانیه پیش دارد با شوهرش حرف می زند ، تلفن تمام می شود و چند ثانیه بعد صدای زنگ می آید و گذر زمان را هم نمی بینیم در حالی که تایم کاملا real است. چرا رعنا درب را باز می کند ؟ چون جور دیگری بلد نیست درام بگوید. نکته ای دیگر ، درب را باز می کند با این توجیه که عماد است دیگر ، عماد که به طور واقعی تا مدتی نمی تواند بیاید با صحنه تلفن که دیدیم ". "عماد چه می شود ؟ نابود است ، این عماد نیست ، این هیچ نیست ، آرتیستی می رود دنبال وانت و با تاخیر زیاد ، می رود سر تمرین نمایش و انگار نه انگار و دنبال زنش هم نمی رود ، اصلا انگار اتفاقی نیفتاده است. یعنی نه مرد فیلم ساخته می شود و نه زن فیلم ، تمام ساختمان این اثر بعد از این صحنه است که اصلا ساخته نمی شود ". پ.ن:این درک اینکه "بقیه میخوان فیلم تماشا کنن در سینما" بحرانیه برای خودش (اهل سینما میدونن چی میگم). کاش بعضی از مردم رعایت کنن.

[Detective]

فراستی زبونش تلخ و رفتارش دافعه امیزه ! شئونات رو اصلا و ابدا نگه نمیداره حتی در انتن زنده !
امـــــــــا اکثر نقد های فراستی نسبت به فیلم های ایرانی تاکید میکنم ایرانی درست از اب درومده و داره میاد ! اونم در صورتی مخاطب میگیره که فیلم رو ببینه بعد نقد و بخونه ! خیلیا از سر جناح بندی های ... و خطوط فکری متفاوت تا میبینن فلانی حرف زده میکوبنش !
«انظر الی ما قال و لا تنظر الی من قال» کیست؟ «باید به سخن بپردازیم نه صاحب سخن» ( امام علی )
فراستی منتقدی که گفتم رو انتن زنده سیگار میکشه ! نسبتا بد لحن و بد دهنه ! خیلی رک گویی غیر مناسبی داره ! تو اکثر نقداش داستان و پایان و فیلم رو لو میده مثل برنامه هفته پیش که پایان فروشنده رو لو داد ! بیشتر خلاف جهت علاقه مندای سینما و ... (و نه مردم ، چون بیشتر مردم ما اصلا سینما نمیرن) ، عاشق سینمای کلاسیکه و تقریبا غیر از کلاسیک های فورد و هیچکاک و وایلر و ... بقیه رو ادم حساب نمیکنه داخلی و خارجی هم نداره !!! و .... کلی ایرادات وارده دیگه ولی اکثر حرفاش از دید من کابر Detective تا الان درست و بجا بوده ...
خیلی ها هم که میگن اصلا نظرش برام مهم نیست ، منتقد نیست ، محل نمیذارم اتفاقا همونا بیشتر دنبال اینن ببینن فراستی در موردشون چی میگه چون فراستی تبدیل به یک کراراکتری خاص شده که میشه گفت تا قبل از اون مفهوم منتقد سینما برای اکثریت گنگ بود منکر این نمیشم که خیلی جاها جو زده شده و شاید برای دیده شدن بیشتر مخالف فیلم های محبوب تماشاچی های سینما بوده اما نقد هاش نسبت به فیلم ها با کنار گذاشتن عینک بدبینی تقریبا درسته ...

+ در مورد فیلم هم من دیروز دیدم ، بقول دوستمون تو این وانفسای میلیاردی شدن خزعبلاتی مثل 50 کیلو البالو و سالوادور و ... این کار در مقایسه با بقیه کارای الان سینما پیشتازه
در مقایسه با فیلم های قبلی فرهادی که من کلا علاقه ای به سینما و نگرشش ندارم عقب تره و با تائید حرف دوستمون تنها نکته درومده ی فیلم بازیهاست ، شهاب حسینی و ترانه علیدوستی خیلی خوب دارن با هم یه زوج هنری تشکیل میدن !
فیلم و پر از سوتی و حفره و ...

مشاهده محتوا اسپویلر

مثلا کدوم متجاوزی جورابشو در میاره ولی کتش رو نه !

تنها نکته ی خوب فیلم از نظر من سیلی عباد و سکانس های سر کلاس و اون پسر کوچیکس ...
7 از 10 میدم

[hamed224]

منم فیلم فروشنده رو هنوز ندیدم ،لعنتی تا یادت میاد بری سینما ببینی بلیطا فروش رفتن و جا نیست..../:

ازفیلمای فرهادی فقط جدایی و چهار شنبه سوری رو دوست داشتم.البته از نظر داستان شهر زیبا از همه برام جالبتر بود..

درمورد فراستی هم باید بگم .....

من نقداشو دوست دارم هر چند با بعضی حرفاش موافق نیستم ...کلا موجود نفرت انگیز جالبیه... از این

وجه از کاراکترش خوشم میاد ... ولی از 100 ، با 60 درصد از نظراتش موافقم و اینکه میگه منتقد باید

رک و پوست کنده از نواقص فیلم حرف بزنه ...ولی از طرفی بعضی فیلمارو الکی میگه خوبه یادم میاد در مورد قلاده های

طلا که یک فیلم ابکی درپیتی بود الکی دفاع کرد....

[EYE]

فراستی زبونش تلخ و رفتارش دافعه امیزه ! شئونات رو اصلا و ابدا نگه نمیداره حتی در انتن زنده !
امـــــــــا اکثر نقد های فراستی نسبت به فیلم های ایرانی تاکید میکنم ایرانی درست از اب درومده و داره میاد ! اونم در صورتی مخاطب میگیره که فیلم رو ببینه بعد نقد و بخونه ! خیلیا از سر جناح بندی های ... و خطوط فکری متفاوت تا میبینن فلانی حرف زده میکوبنش !
«انظر الی ما قال و لا تنظر الی من قال» کیست؟ «باید به سخن بپردازیم نه صاحب سخن» ( امام علی )

اتفاقا منکه از فراستی نفرت دارم یچیزیشو خیلی خیلی میپسندم اونم اینه که به فیلمساز اهمیت نمیده.یکی از اشتباهات و حماقت هایی که خیلی از مثلا اهل سینما ها دچارشن بت سازی هستش.یعنی الان مثلا یه کارگردانی مثل(یکی از کارگردانای مورد علاقمو مثال میزنم که به کسی بر نخوره!)فینچر گونی برنجم بسازه رو تصویر به نمایش در بیاره یه سری میان میگن که این بهترین فیلم دهه اخیره...

عاشق سینمای کلاسیکه و تقریبا غیر از کلاسیک های فورد و هیچکاک و وایلر و ... بقیه رو ادم حساب نمیکنه داخلی و خارجی هم نداره !!!

من همچین کسی رو که با دید باز نره سمت سینما و خودشو محدود به چند نفر معدود(هرچند بزرگ)بکنه نمیپسندم...
---------------------------------------
در نهایت اینکه بنظر من فراستی یه آدمیه که دوس داره سر زبونا باشه برا همین میخواد نشون بده که من خاصم,یس آیم شاخ!برا همین مدام بی دلیل خاصی(خب مسلما بعضی وقتا هم حرفاش درسته ولی اون بعضی وقتا چند درصد رو شامل میشه؟!)بر ضد موج شنا میکنه و یا با لفظ لاتی میاد رو آنتن که نشون بده آره خیلیم خفنم
در کل به اینجور اشخاص من میگم فیک...
---------------------------------------------
رابطه با اسپویلر:

مشاهده محتوا اسپویلر

بنظر من نکته منفی نمیشه به شمار آوردش پوآرو جان.اکثر متجاوزا علاقه مندی ها و اینترست های جنسی غیر معمولی دارن.انواع فتیش و غیره...شاید خیلی خیلی مسخره بنظر بیاد ولی واقعا همینه.تا جایی که میدونیم ممکنه جورابشو دراورده تا پاهاشو بماله به طرف.همینه واقعا هیچی ماها نمیدونیم و اینجور علایق هستن

[Joey]

اوباش اینترنتی یا ترول: در گفتمان اینترنتی به افرادی گفته می‌شود که با رفتار مخرب در فضای وب به دنبال جلب نظر کاربران، ایجاد تشنج و بیان مطالب محرک و توهین‌آمیز هستند.
اوباش سینمایی یا ....

Don't feed the Trolls

[M.Amir]

صف دراز مدعیان اسکار بهترین فیلم‌ خارجی
هالیوودریپورتر و اوارد سیرکت «فروشنده» اصغر فرهادی را از مدعیان اصلی دانسته‌اند

مدعیان اسکار بهترین فیلم خارجی‌زبان یکی یکی از راه می‌رسند و هر روز تنور رقابت‌ برای معتبرترین جایزه سینمایی جهان داغ‌تر می‌شود. فرزاد مظفری: با نزدیک شدن به مهلت پایانی معرفی فیلم برای اسکار بهترین فیلم خارجی‌زبان هر روز به تعداد کشورهای حاضر در این رقابت افزوده می‌شود. سال گذشته 81 فیلم در این رقابت حضور داشتند و در نهایت جایزه اسکار به فیلم «پسر شائول» به کارگردانی لاسلو نمش از مجارستان رسید. امسال تا اینجای کار 48 کشور نمایندگان خود را به آکادمی علوم و هنرهای سینما معرفی کرده‌اند. با وجود این‌که بسیاری از کشورها هنوز پا به میدان نگذاشته‌اند، مدعیانی مانند «تونی اردمان» از آلمان، «جولیتا» از اسپانیا، «از دور» از ونزوئلا و «نرودا» از شیلی از هم اکنون برای رسیدن به مجسمه طلایی اسکار خیز برداشته‌اند. در این میان چندین سایت معتبر مانند هالیوودریپورتر، ایندی‌وایر و اوارد سیرکت (اینجا) نیز پیش‌بینی‌ خود از مدعیان اصلی این شاخه از جوایز آکادمی را منتشر کرده‌اند. نکته قابل توجه اینکه در چندین نمونه نام «فروشنده» به کارگردانی اصغر فرهادی به عنوان یکی از مدعیان اصلی ذکر شده، هر چند که ایران هنوز نماینده رسمی خود را برای شرکت در اسکار هشتاد و نهم معرفی نکرده است. آخرین مهلت معرفی فیلم به آکادمی علوم و هنرهای سینما 12 مهر (سوم اکتبر) است. معمولاً هر کشور با نگاه به جشنواره‌های معتبر فیلم‌ نماینده خود را برای شرکت در رقابت اسکار بهترین فیلم غیرانگلیسی‌زبان معرفی می‌کند. البته گاهی هم برخی مسائل داخلی مانع از برتری دادن به حضورهای جشنواره‌ای فیلم‌ها می‌شود. برای نمونه برزیل امسال از فیلم «آکواریس» که در بخش رقابتی جشنواره کن حضور داشت چشم پوشید و فیلم «راز کوچک» را به آکادمی معرفی کرد. بسیاری این اقدام کمیته انتخاب برزیل را پاسخی به اعتراضات عوامل فیلم به برکناری دیلما روسف تعبیر کردند. ایران فهرست کوتاه هشت فیلم را منتشر کرده است که در نهایت یکی از آن‌ها به آکادمی علوم و هنرهای سینما معرفی خواهد شد.(اینجا) فرانسه و دانمارک نیز همانند ایران تا اینجای کار فهرست کوتاه فیلم‌های مورد نظر خود را منتشر کرده‌اند. البته در فهرست فرانسه فیلم «او / Elle» به کارگردانی پل ورهوفن نسبت به باقی گزینه‌ها از شانس بالاتری برخوردار است. اسپانیا همانگونه که انتظار می‌رفت فیلم «جولیتا» به کارگردانی پدرو آلمادوار را راهی اسکار کرد. این فیلم در بخش رقابتی شصت‌ونهمین دوره جشنواره کن حاضر بود. آلمان نیز درام کمدی سه ساعته «تونی اردمان» به کارگردانی مارن آده را به آکادمی معرفی کرد. این فیلم بخت‌های مسلم نخل طلای کن بود اما به شکل حیرت‌انگیزی از سوی هیئت داوری نادیده گرفته شد. مجارستان که سال گذشته با «پسر شائول» اسکار را از خود کرد، امسال با فیلم «کشتار روی چرخ‌ها» در این رقابت حضور می‌یابد. این فیلم جولای گذشته در جشنواره کارلو وی‌واری نمایش داده شد و به فهرست نامزدهای جوایز فیلم اروپا نیز راه یافت. بلژیک امسال نیز فیلم «دختر ناشناس» به کارگردانی برادران داردن در جشنواره کن را نادیده گرفت و به جای آن فیلم «آردن» به کارگردانی رابین پرونت را به آکادمی معرفی کرد. «آردن» سال گذشته در جشنواره فیلم تورنتو به نمایش درآمد. درست همانند بلژیک کره‌جنوبی نیز «خدمتکار» فیلم جدید پارک چان ووک در جشنواره کن را نادیده گرفت و به جای آن فیلم «عصر سایه‌ها» به کارگردانی کیم جی وون را به اسکار فرستاد. «عصر سایه‌ها» در جشنواره ونیز حضور داشت.